Обратный отсчет событий

О том, как белорусское телевизионное документальное кино развивалось после приобретения страной независимости, и о его современном состоянии корреспондент "БР" побеседовал с известным режиссером документального кино, руководителем телевизионного проекта "Обратный отсчет" Владимиром БОКУНОМ.

- В Беларуси телевизионное кино, в том числе и документальное, имеет очень сильные традиции. Как старый работник телевидения (а начинал я в качестве помощника режиссера в 1970 г.) очень хорошо помню, что собой представлял белорусский телефильм.

В начале 70-х у нас в Минске проходил Всесоюзный фестиваль телевизионных фильмов, который проводился раз в два года в столице одной из республик бывшего Советского Союза. Это был главный телевизионный форум СССР, на котором подводились итоги, награждались лучшие работы и, конечно же, встречались авторы фильмов, актеры. В Минск тогда приехали Марлен Хуциев, Евгений Ташков, Петр Тодоровский, Ираклий Андроников...

Я помню, с каким уважением приезжие звезды кино общались с нашими режиссерами. А происходило это потому, что белорусская кинематографическая школа в то время считалась одной из лучших в СССР. Наши телевизионные фильмы - и игровые, и документальные - неизменно получали если не Гран-при, то уж как минимум приз жюри.

Надо сказать, что в то время студия "Телефильм" была самым мощным в творческом плане коллективом на телевидении и там работала удивительная команда, в которой были такие режиссеры, как Игорь Коловский, Владимир Орлов, Аркадий Рудерман, Виктор Шевелевич, Людгардас Гедравичюс и многие другие.

Потом пришло время, когда документальное кино стало невостребованным. На телевидении, как и в обществе, пошли перестроечные процессы, разного рода перестановки, менялись ориентиры. Было время какой-то растерянности и разброда, и наш "Телефильм" закрыли за ненадобностью.

В начале 90-х стали возникать частные телевизионные компании. Так, появилась телекомпания ФИТ, куда я ушел с государственного телевидения и проработал там художественным руководителем около 10 лет.

- Как развивалось телевизионное кино, в том числе документальное, в середине и конце 90-х?

- Волна разрушений на телевидении прошла, и стал востребованным качественный телевизионный продукт. А сделать это непросто; для этого нужны профессионалы. И тут мы ощутили, что произошел своего рода разрыв поколений. Мы попытались смягчить его последствия и сами воспитать режиссеров и авторов, которые могли бы общаться со зрителем на современном языке.

Не все знают, что у нас на ФИТе были курсы, на которых обучались авторы, продюсеры, режиссеры, и многие из них сейчас работают на телеканале ОНТ, а также в Москве, Киеве, Ханты-Мансийске, который считается своего рода Меккой для режиссеров кино.

На ФИТе у нас были разные проекты - и публицистические, и развлекательные, и комедийные. Тогда же появился документальный проект "Судьба человека". Я считаю, что уровень работ был высокий, о чем свидетельствует хотя бы тот факт, что сериал "Ускоренная помощь" получил престижную награду на фестивале телевизионных сериалов в Монтрё (Швейцария). К сожалению, у нас в Беларуси постарались не заметить это достижение телекомпании ФИТ.

А вот в конце 90-х гг. началась вторая волна спада. Многие режиссеры и авторы картин оказались невостребованными и уехали. Например, наш режиссер Сергей Арланов работает в Москве, там же работают Ирина Васильева, Владимир Луцкий, Федор Красноперов. И очень жаль, что так случилось. Разве нашим зрителям, нашим телеканалам не нужны хорошие режиссеры и авторы?

- А что происходит в последние годы?

- Мне кажется, сейчас наблюдается положительная тенденция - идет волна подъема и происходит возврат к серьезному телевизионному кино. Если лет 5-6 назад был интерес в основном к сериалам криминального толка, то сейчас стилистика и тематика кино резко меняются. На телевидении появилось значительно больше интересных исторических, аналитических, социальных проектов, достаточно сложных и современных по форме.

К счастью, в последние два-три года телеканалы стали обращаться к документальному кино. Например, в 2008 г. на ОНТ шло пять документальных циклов: "Кинометры войны", "Криминальный детектив", "Преступления века", "Дыхание планеты" и "Обратный отсчет". Каждую неделю появлялся новый фильм.

Одна из примет сегодняшнего времени - на телевидении востребованы работы, сделанные на высоком профессиональном уровне, потому что у зрителя есть возможность выбора канала. Это положительная тенденция, так как нашим режиссерам и авторам не нужно уезжать из Беларуси для того, чтобы реализовать себя. Художник должен работать на родине.

- Как изменилось документальное кино в последнее время? 

- Сейчас оно имеет совершенно иную стилистику, другой темпоритм, другую манеру. Дело в том, что со временем меняется язык общения со зрителем. Немаловажно и то, что технические возможности изменились; это тоже повлияло на современное кино, сделало его, я бы сказал, более личностным. Сейчас при создании фильмов "ушли" некоторые промежуточные технологические процессы, существовавшие ранее, и режиссер как бы приблизился к зрителю, а это, в свою очередь, позволяет ему лучше выразить свой замысел.

Конечно, и сейчас в телевизионном кино существуют проблемы. Например, у нас катастрофически мало сценаристов, умеющих профессионально работать. А ведь это ключевая фигура в создании кино, потому что основа фильма закладывается в сценарии; импровизация невозможна в принципе. И нет понимания важности работы сценариста, о чем можно судить хотя бы по тому, что на прошедшем конкурсе "Телевершина" даже не было такой номинации - "Лучший автор сценария". А я бы мог предложить для участия в этом конкурсе работы таких высокопрофессиональных сценаристов, как Татьяна Сухоцкая и Борис Герстен, которые работают на нашем проекте "Обратный отсчет".

- Белорусские кинодокументалисты на различных фестивалях получают награды, но их фильмов на телевидении чаще всего мы не видим. Почему так происходит?

- Это довольно болезненный вопрос, и он постоянно обсуждается. У нас действительно много работ очень хорошего профессионального уровня, которые снимаются на студии "Летопись", и многие из фильмов представляют собой художественное явление. Мне кажется, дело в том, что наши режиссеры производят штучный продукт, для которого пока не найдена ниша на телевидении.

Телевизионное документальное кино существует в так называемой "телевизионной сетке". Оно снимается в достаточно жестком еженедельном формате, приспособленном для телевидения.

Конечно, кинодокументалистику необходимо показывать на телевидении, и она демонстрируется на ТВ, но это происходит бессистемно, и боюсь, что в результате большинство фильмов проходят незамеченными широкой аудиторией. Мне кажется, должна быть найдена форма подачи таких работ.

- Как возникла идея вашего проекта "Обратный отсчет"?

- Дело в том, что история - это не только сами по себе даты и события; это и то, что происходит с людьми в момент этих событий, между какими-то датами. Незадолго до ухода с "Телефильма" я снял трилогию-расследование трагедии наших выдающихся деятелей культуры Цишки Гартного, Всеволода Игнатовского и Янки Купалы. Работая над этими фильмами, я увидел, насколько важно показывать историю через судьбы людей, потому что появляется совсем иное понимание прошлого. Так и возникла идея не просто документальных фильмов об истории Беларуси, а проекта "Обратный отсчет", который объединял бы фильмы, снятые в едином цикле.

Основной замысел был такой: в определенный отрезок времени происходят события, о которых пишут в газетах, говорят по радио, а мы в своих фильмах дополняем картину этого периода рассказом о тех событиях, о которых вообще не говорилось или говорилось полушепотом. Мы тщательно отрабатывали формат; ведущим наших фильмов стал Александр Суцковер, обладающий огромным творческим потенциалом. В фильмах он появляется в образе диктора новостной программы и сообщает зрителям о том, что осталось "за кадром" официальных новостей.

За время существования "Обратного отсчета" мы сняли, на мой взгляд, очень интересные фильмы о Монте Кассино, Хатыни, воссоединении в 1939 г. Западной и Восточной Беларуси, о лепельском бунте, возвращении художественных ценностей, Минском гетто, лагере смерти Тростенец, подводной лодке К-19, первой Олимпиаде, ансамбле "Песняры" и многие другие.

Практически все фильмы, за редким исключением, затрагивают тяжелые темы, но ведь известно, что если об истории не рассказывать, она может повториться. И работа над фильмами идет очень напряженная. По сути, каждый режиссер переживает то, что он снимает.

В нашем проекте заняты высокопрофессиональные режиссеры, такие, как Владимир Орлов, Алексей Ракович, Людмила Клинцова, Маргарита Речкалова, Андрей Лескин. Я не знаю, сделали ли они свои самые лучшие фильмы, работая в рамках проекта "Обратный отсчет", но, несомненно, не худшие.

Читайте нас в: