Штрихи к национальному стилю

Вот уже более двух десятилетий существует определенная общность признаков, лежащих в основе узнаваемости белорусского мебельного бренда. Как правило, речь идет об «объемных фасадах» — в простонародье так называют рустикальную мебель, корпус которой выполнен из ДСП, облицованной шпоном, а фасад изготовлен из массива натуральной древесины и представляет собой рельефную рамочно-филенчатую конструкцию.

Промышленные масштабы данное направление мебельного производства приобрело в конце 80-х — начале 90-х годов прошлого столетия. С тех пор оно устойчиво ассоциируется с производителями из Беларуси. Его характерные черты — отсутствие ярко выраженной принадлежности к какому-либо историческому стилевому направлению: романскому, барокко, классицизму, ар-нуво и др. С точки зрения художественного образа это некая выжимка общих впечатлений, напоминающая человеку старину и вместе с тем приспособленная к ритмичному промышленному воспроизводству.

В 80-е годы проекты для всех мебельных предприятий Беларуси создавались на базе НПО «Минскпроектмебель». На других предприятиях самостоятельных проектных служб, как правило, не было.

В постперестроечный период большинство фабрик превратилось в акционерные общества и получило хозяйственную независимость. На таких крупных производствах, как ОАО «Гомельдрев», ЗАО «Пинскдрев», ОАО «Бобруйскмебель», ЗАО «Молодечномебель» и др., были созданы свои проектно-конструкторские подразделения.

Как показало время, большинство предприятий пошло по пути модернизации и лишь частичного изменения проектов, созданных НПО «Минскпроектмебель». Причины — серийная раскрученность мебельного ассортимента, сформировавшиеся потребительские предпочтения и налаженные отношения с дилерскими сетями.

Экспортный штрих. В начале 90-х практически вся деревообрабатывающая промышленность занялась активной поставкой мебели на рынки дальнего зарубежья — в основном во Францию, Бельгию и Германию. В целом это была мебель малых форм (тумбы различного функционального назначения), изготовленная по образцам, привезенным для клонирования перекупщиками либо владельцами крупных западных торговых сетей. Для белорусских производителей выгода заключалась в заработке валюты, для партнеров — в ценовой разнице (невысокая себестоимость мебели, что на Западе позволяло продавать ее с хорошей маржой).

Со второй половины 90-х поставки на Запад значительно сократились: вмешалась Румыния как страна производства дешевых тумбочек из натуральной древесины, да и в Беларуси себестоимость их выпуска начала расти. Тогда большинство наших производителей стало скрещивать проекты «Минскпроектмебели» с образцами, поставляемыми на Запад. Так и возникла белорусская мебель, примеры которой прочно закрепились в сознании неискушенного потребителя.

На протяжении многих лет, да и по сей день, этот гибрид, видоизменяясь и модернизируясь, массово выпускается на белорусских мебельных фабриках как основной устоявшийся бренд.

Характерной чертой является то, что такая мебель особо не рекламируется, так как давно себя зарекомендовала и производится, как говорится, по умолчанию. Как правило, на выставках предприятия демонстрируют новые образцы дизайна, копирующего западные аналоги, либо робкие и незрелые попытки собственных творческих изысканий, которые редко выпускаются крупносерийно.

Что дальше? Как бы то ни было, но «объемные фасады» начинают себя изживать. Другого устоявшегося бренда взамен наша мебельная промышленность пока так и не предложила. Копии и кальки лишь кратковременный выход из ситуации.

Пристальное внимание необходимо уделять инновационной дизайнерской мебели, узнаваемости брендов. Ведь мебель, как и личность, должна обладать душой и характером. Безадресный дизайн — это то же самое, что серая личность с блуждающим взглядом и отсутствием собственного мировоззрения, которая никому неинтересна. Проектировать нужно так, словно пишешь стихотворение — от души и самостоятельно. Тогда идея будет живой. Большей глупости, чем обложиться стихами различных авторов и, составляя свое, начать выдергивать по строчке у каждого, и представить нельзя. Подобное творение изначально карикатурно, лишено внутренней силы, а значит, и будущего. Надо созидать самостоятельно, подвергая созданное творческому переосмыслению, двигаясь к рождению родного.

И не жалуйтесь, что технические особенности какого-либо стиля связывают руки и ограничивают в творчестве. Поэты не жалуются на то, что им мешают оковы четверостиший.

Читайте нас в: